Gerhard Richter

生涯と制作の変遷

東ドイツから西ドイツへ

リヒターは1932年、ドレスデンに生まれました。1952年からドレスデン美術アカデミーで学び、社会主義リアリズムの制度下で壁画制作にも携わります。1959年には西ドイツのカッセルで開催されたdocumenta 2を訪れ、ジャクソン・ポロックやルーチョ・フォンタナなどの抽象表現に接しました。

1961年、ベルリンの壁が建設される直前に東ドイツを離れ、デュッセルドルフへ移ります。その後デュッセルドルフ美術アカデミーで学び直し、ジグマー・ポルケやコンラート・リュークらと交流しました。1963年には家具店を会場に《Leben mit Pop: Eine Demonstration für den Kapitalistischen Realismus》を行い、西側の消費社会やメディア環境を背景とした新しい絵画のあり方を模索します。

写真を絵画へ変換する

1962年頃から、リヒターは新聞、雑誌、家族写真などをもとに絵画を制作するようになります。写真の像をキャンバスへ移したうえで、まだ乾いている絵具を刷毛などで横方向にぼかし、写真の鮮明さと絵画の物質性を同時に揺らしました。

《Uncle Rudi（叔父ルディ）》は、家族アルバムの写真をもとに、軍服姿の叔父を描いた作品です。個人的な家族写真でありながら、第二次世界大戦とナチ時代のドイツという集合的な歴史とも接続します。現在この作品はチェコのLidice Memorialのコレクションに属しています。

色見本、グレー、ガラス

1960年代半ば以降、リヒターは写真絵画と並行して、色見本を拡大したような《Colour Charts》、グレーの単色画、ガラスを用いた作品などを制作します。《Ten Large Colour Charts》では、市販の塗料見本を思わせる色の配列を大画面へ拡大し、作家の主観的な色選択から距離を取ろうとしました。

1967年の《4 Panes of Glass》では、4枚のガラス板を金属フレームに取り付け、透過、反射、観客の位置や周囲の空間を作品へ取り込みます。写真に基づく絵画、抽象画、ガラス作品は見た目こそ大きく異なりますが、いずれも「像がどのように見えるか」という問題に結びついています。

具象と抽象を並行する

1970年代から1980年代以降、リヒターは風景、肖像、グレーの絵画、色彩を体系化した作品、大型の抽象画などを並行して制作します。大型抽象画では、絵具を塗り重ねた上からスキージーを引き、下層を隠すと同時に別の層を露出させることで、作家が完全には予測できない表面を生み出しました。

このため、リヒターの制作を「写真絵画から抽象画へ進んだ」と一直線に説明することはできません。The Metropolitan Museum of Artも、リヒターの長い制作を表象と抽象という二つの方法を継続的に往復する実践として位置づけています。

歴史的記憶をどう描くか

1988年の15点組《October 18, 1977》では、西ドイツのRed Army Faction（RAF）をめぐる新聞・警察写真などをもとに、暗くぼかされたモノクロームの絵画を制作しました。報道写真をそのまま再現するのではなく、二次的なイメージを絵画へ変換することで、出来事そのものと、それが後に記憶されるイメージとの距離を示しています。

2014年の《Birkenau》では、アウシュヴィッツ＝ビルケナウ強制収容所で囚人によって秘密裏に撮影された4枚の写真を出発点としました。リヒターは当初その像をキャンバスへ描こうとしましたが、最終的に何層もの絵具で覆い、スキージーで削ることで抽象画へ変えました。Metはこの過程を、ホロコーストという歴史的惨事を絵画で表象できるのかという問いへの継続的な格闘として説明しています。

リヒターの作品をどう見るか

写真は「客観的な現実」ではない

リヒターは写真を現実そのものの証拠として扱うのではなく、一度撮影され、選ばれ、印刷され、記憶されたイメージとして扱います。写真を絵画へ変換し、さらにぼかすことで、像は見えているのに完全には確定しない状態になります。重要なのは、写真と絵画のどちらがより正しいかを決めることではなく、どちらも現実を媒介する方法であることです。

抽象画でも作者がすべてを支配しない

スキージーを用いる抽象画では、絵具の層を引き延ばすことで、下層が偶然現れたり、逆に覆われたりします。リヒターは工程を選択し、止める判断を行いますが、表面の細部まで完全に計画することはできません。偶然と制御が同時に存在する点が、リヒターの抽象画を見る重要な手がかりです。

ガラスと鏡は周囲を作品へ入れる

《4 Panes of Glass》や後年の《House of Cards (5 Panes)》では、透明なガラスが周囲の空間を透過させる一方、角度によって反射も生じます。観客が移動すると、見える像も変化します。Metは《House of Cards》について、複数の反射と屈折によって知覚が不安定になることを、リヒターの写真絵画や抽象画における像の揺らぎと関連づけています。

歴史を一つの像に固定しない

《October 18, 1977》や《Birkenau》では、歴史的出来事が直接的な説明図として描かれているわけではありません。ぼかし、反復、上塗り、削り取りによって、記録写真と絵画のあいだに距離がつくられます。それは歴史を曖昧にするというより、過去を一つの鮮明な像へ固定すること自体の困難さを示しています。